За несколько дней до старта соревнований фигуристы всё чаще оказываются перед неожиданной проблемой: музыку для программы нельзя использовать из-за авторских прав. В итоге спортсменам приходится срочно менять композиции, перестраивать хореографию и выходить на лёд практически «вслепую» - уже на крупнейших турнирах сезона.
История российского фигуриста Петра Гуменника на Олимпиаде в Милане - лишь один из самых наглядных примеров, но далеко не единственный, сообщает AP.
Читайте нас также
Когда музыка решает всё - и внезапно запрещена
Гуменник, выступающий как нейтральный спортсмен, готовил короткую программу под музыку из фильма «Парфюмер. История одного убийцы». Однако уже на старте Олимпийских игр выяснилось, что не все права на использование композиции были получены. Из-за сжатых сроков спортсмен не смог вернуться и к прошлогодней музыке из «Дюны» - разрешение на неё также получить не удалось.
В итоге за считаные дни до старта пришлось экстренно переходить на другую композицию - Waltz 1805 Эдгара Акопяна, на которую удалось оформить разрешение.
Проблема, с которой сталкиваются всё больше спортсменов
Похожая ситуация возникла и у испанского фигуриста Томаса-Льоренса Гуарино Сабате. Его короткая программа под попурри из мультфильма «Миньоны» пользовалась успехом у публики весь сезон, но незадолго до Олимпиады возник риск отказа со стороны правообладателя - студии Universal.
Сабате пришлось в срочном порядке готовить запасную программу, параллельно договариваясь о разрешениях. Один из фрагментов музыки он получил, напрямую связавшись с автором, другой - буквально в последний момент. В итоге программа всё же была допущена, но ценой огромного стресса.
С аналогичными трудностями столкнулась и бельгийская фигуристка Луна Хендрикс. Её программа под песню Селин Дион Ashes из фильма «Дэдпул 2» оказалась проблемной с точки зрения прав, и спортсменке пришлось заменить её на другую композицию той же певицы - I Surrender, разрешение на которую получить оказалось проще.
Почему это стало массовой проблемой
До 2014 года фигуристы могли использовать только инструментальную музыку, большая часть которой находилась в общественном достоянии. Но после того как International Skating Union разрешил использовать вокальные и современные композиции, спорт столкнулся с новой реальностью.
Музыка из фильмов, хиты поп-артистов и популярные треки почти всегда защищены жёсткими авторскими правами. Причём разрешение на использование в шоу, трансляции и международных соревнованиях - это разные юридические уровни, которые не всегда очевидны самим спортсменам и их командам.
Некоторые правообладатели принципиально отказываются разрешать использование своих произведений на Олимпийских играх или требуют длительных согласований, которые несовместимы с графиком подготовки.
«Это очень серьёзная проблема»
Президент ISU Чэ Ёль Ким открыто признал, что ситуация вышла из-под контроля:
«Это очень, очень серьёзная проблема. Мы не хотим, чтобы спортсмены переживали из-за музыки», - отметил он.
Организация пытается разработать централизованные механизмы лицензирования, но пока авторские споры продолжают возникать с тревожной регулярностью, причём именно на самых престижных турнирах.
Когда страдает не только спорт, но и искусство
Для фигуриста музыка - это не фон, а основа образа, ритма и эмоциональной подачи. Экстренная замена композиции за дни до старта может стоить месяцев работы и серьёзно повлиять на результат.
Парадоксально, но попытка защитить авторские права всё чаще приводит к тому, что спортсмены вынуждены отказываться от сильных художественных решений - в пользу безопасных, но менее выразительных программ.
И пока эта система не будет пересмотрена, вопрос «разрешат ли выйти на лёд под выбранную музыку» остаётся для фигуристов не менее важным, чем форма или лёд.
