Новый фильм Стивена Содерберга «Кристоферы» - бессодержательная сумбурная вторичка о глубоком кризисе смыслов в современной киноиндустрии.
Современный кинематограф нередко напирает на либеральную повестку, забывая наделять персонажей собственным живым нервом. Вот и «Кристоферы» ходячий набор стереотипов: отрицательные персонажи - нарочито отрицательные, а положительные - плоско положительные. И чтобы зритель точно понял гротеск - меркантильных отпрысков главного героя, Барнаби и Салли, играют реальные комедийные актёры - Джеймс Корден и Джессика Ганнинг.
Читайте нас также
По сюжету завязка строится вокруг отлученных от дома взрослых детей мэтра живописи Склара (Иэн Маккелан), которые нанимают художницу Лори (Микейла Коул). Последняя должна проникнуть в дом их отца под видом ассистентки, найти его незаконченные полотна и дописать работы, чтобы наследники смогли продать картины.
Вместо раскрытия внутреннего конфликта зрителю с первой же сцены прямолинейно подсовывают атрибуты: у двери - радужный флаг, акценты на расовой принадлежности, а героиня Лори зачем-то сразу рассказывает о своих полиаморных отношениях «на троих». Словно Содерберг вывел на экран неоднозначный двухчасовой продакт-плейсмент известного узкого сообщества. Но это не так. Может, и так, но в картине нет ни одной завершённой сюжетной линии. Поэтому, можно предположить, что фильм пестует ещё и идею богоизбранности художника, он - чудо сам по себе и все, к чему он прикасается - сразу становится искусством.
Однако бесхарактерные характеры и топорная повестка - ещё полбеды. Хуже - долгая попытка донести до нас важность страданий очень посредственной творческой интеллигенции.
Джулиан Склар - вымышленный классик живописи, пьющий самодур, бисексуальный мизогинист, который носится со своими бесконечными травмами и рефлексиями.
Ассистентка Лори предстаёт с застывшим лицом - и пробить эту восковую маску не в состоянии ни одна эмоция. Но её нелепые муки по прошлому утомляют быстрей, чем отсутствие мимики. Оказывается, много лет назад Склар публично раскритиковал работу юной Лори, она сразу забросила амбиции и ради выживания стала торговать лапшой в лондонском фуд-траке.
При этом наличие у «жертвы» собственной художественной студии в центре города авторов фильма никак не смущает своей не стыковкой и отсутствием элементарной бытовой логики.
Неплохой потенциал черной комедии и детективной истории растворяется в третьесортной истории о мошенничестве, шантаже и экзистенциальном вопросе: так ли уж плохи подделки? Судя по фильму, разоблачать этот обман никому не выгодно - на репликах все зарабатывают, а при удачном раскладе из торговки лапшой может получиться арт-куратор.
Возможно, в этом и была вся ирония и даже крик отчаяния, но мы этого не узнаем. Ведь и эта сюжетная линия осталась не раскрытой.
Наконец, «Кристоферы» - слабый сценарий, который добивает провальный кастинг. Оскароносный режиссер всегда блестяще вытягивал свои картины ещё и актерами. Но здесь нет ни Джулии Робертс, ни Бенисио дель Торо, есть только невыразительная героиня и сдувшийся Маккеллен.
В послужном списке Содерберга немало картин, которые хочется пересматривать спустя и десять, и двадцать лет. Увы, «Кристоферы» не из их числа. Это лучше вообще не смотреть.
Оценка: в хороший день 4/10
