Иностранные актеры внесли существенную лепту в наше кино, несмотря на пресловутый «Железный занавес». Начнем с самого хрестоматийного примера.
Барбара Брыльска — «Ирония судьбы, или С легким паром!»
Пожалуй, самый яркий пример иностранки в классическом советском фильме. Кстати, вопреки всеобщему заблуждению впервые польская красавица появилась на экране нашей бывшей страны вовсе не в «Иронии судьбы, или С легким паром!». До этого она успела сыграть в картинах «Города и годы» и «Освобождение», но именно роль в культовом фильме Эльдара Рязанова сделала ее всенародно любимой в Советском Союзе актрисой.
Эльдар Александрович был настолько впечатлен работой Брыльской в польском фильме «Анатомия любви», что видел в роли Нади Шевелевой только ее.
Кристофер Ли — «Мио, мой Мио»
В советско-скандинавской экранизации сказки Астрид Линдгрен «Мио, мой Мио» замечен был в образе главного злодея будущий Саруман из «Властелина колец» — Кристофер Ли, знаменитый исполнитель роли графа Дракулы.
Кристиан Бейл — «Мио, мой Мио»
В роли друга главного героя –Юм-юма в том же фильме снялся будущий Бэтмен, Кристиан Бейл. Эта лента режиссера Владимира Грамматикова стала кинодебютом 13-летнего актера. В том же году Бейл сыграет у Спилберга в «Империи солнца» и начнет голливудскую карьеру, но первый опыт перед камерой Бейл получил в советской постановке!
Нинетто Даволи — Невероятные приключения итальянцев в России
Все помнят глуповатого кучерявого кладоискателя Джузеппе из фильма Эльдара Рязанова «Невероятные приключения итальянцев в России». Однако не все знают, что этот актер, Нинетто Даволи долгое время являлся альтер-эго великого и ужасного Пьера Паоло Пазолини. Даволи принимал участие в восьми картинах итальянского режиссера, в том числе в таких провокационных, как «Евангелие от Матфея», «Теорема» и «Декамерон», а кроме того, был любовником Пазолини. Неизвестно, была ли в курсе таких дел советская цензура, главное, что отечественный зритель был далек от этих подробностей. В картине принимали участие и другие итальянские актеры: Алигьеро Носкезе, Тано Чимароза, Луиджи Баллиста и Антония Сантилли.
Антония Сантилли — Невероятные приключения итальянцев в России
Предмет любовного интереса героя Андрея Миронова в «Невероятных приключениях итальянцев в России», Антония Сантилли у себя на родине была известна как модель и актриса эротического кино. Выступала и как дублерша Орнеллы Мутти в особо «горячих» сценах. Звездой девушку сделала картина Фернандо Ди Лео «Босс». После этого ее и пригласили в «Невероятные приключения…», ради которых она отказалась от съемок в Голливуде в картине «Серпико», где ее партнером должен был стать Аль Пачино. Советские цензоры были восхищены Антонией. Пожалуй, из-за этого «Итальянцев» практически не «резали». Оставили даже эпизод, в котором Сантилли на несколько мгновений предстает обнаженной — Эльдар Рязанов серьезно рисковал, включив пикантный момент в советский фильм.
Во время перелёта из СССР в Италию Антония познакомилась с богатым и успешным соотечественником. Он узнал девушку по фотографии в журнале. Между ними завязался разговор и ещё до посадки оба понимали, что влюблены.
Когда съёмки советско-итальянского фильма были завершены, Антония вышла замуж и покинула кино. Она говорила, что развитие карьеры несёт за собой долгие разлуки с семьёй и что она не готова на такие жертвы. По слухам же, на этом шаге настоял супруг, поскольку не хотел, чтобы на его жену пялилось огромное количество мужчин.
Марчелло Мастроянни — «Подсолнухи», «Очи черные»
Лицо европейского авторского кинематографа Марчелло Мастроянни в отечественном кино появлялся дважды. Первый раз – вместе с Софи Лорен в советско-итальянской военной драме «Подсолнухи», где сыграл сгинувшего на Восточном фронте солдата. Второй – в картине Никиты Михалкова «Очи черные», где предстал в образе итальянского аристократа XIX века, путешествующего по России в поисках любви, духовности и смысла жизни. Между прочим, премия Каннского кинофестиваля за лучшую мужскую роль и номинация на «Оскар».
Эва Шикульска — «Звезда пленительного счастья»
Самый знаменитый советский фильм с участием польской актрисы Эвы Шикульской — драма Владимира Мотыля «Звезда пленительного счастья», в котором она сыграла жену декабриста Ивана Анненкова, француженку Полину Гебль. Во время съемок вся мужская половина группы была влюблена в Эву: все, от знаменитого режиссера до разнорабочих, старались ей хоть как-то угодить — принести стул, подать стакан воды и произнести комплименты в ее адрес.
Беата Тышкевич — «Дворянское гнездо»
Польская красавица Беата Тышкевич, которую советские зрители знали по фильмам «Пепел» Анджея Вайды и «Марыся и Наполеон» Леонарда Бучковского, в котором она сыграла любовницу Наполеона Марию Валевскую, дала согласие на съемки в картине Андрея Кончаловского «Дворянское гнездо». Актрису и режиссера связывали не только рабочие, но и личные отношения — у них был непродолжительный, но бурный роман. По словам Беаты, Кончаловский очаровал ее с первого взгляда, а после расставания она развесила его портреты и письма по стенам своего дома. Много лет спустя на кинофестивале в Риге, вручая Кончаловскому награду, Тышкевич сказала: «Это мужчина, который научил меня смеяться, плакать и любить».
Элизабет Тейлор
«Королева Голливуда» Элизабет Тейлор советскому зрителю была знакома не только по «Клеопатре», но и по не слишком удачной экранизации сказки Метерлинка «Синяя птица». Единственная за время «застоя» советско-американская картина была снята совместными усилиями «Ленфильма» и XX Century Fox благодаря краткосрочной политической «разрядке». Из-за тяжелых по голливудским меркам условий работы в СССР создание ленты шло туго. В частности, Тейлор умудрилась подхватить дизентерию. Вместе с ней в картине принимали участие (и тоже по-всякому болели) Джейн Фонда и Ава Гарднер.
Микеле Плачидо — «Афганский излом»
В 1989 состоялся вывод войск из Афганистана, а у Плачидо закончился контракт — вышла последняя часть «Спрута», где Каттани погибает от рук наемников, и режиссер Владимир Бортко предложил актеру роль советского майора-десантника в фильме «Афганский излом». Плачидо долго думал над необычным предложением и склонялся к отказу, но ему пришло письмо от всей съемочной группы будущего фильма. Все просили бесстрашного комиссара Каттани принять участие в работе, и актер был очень тронут…
Комаки Курихара — «Москва, любовь моя» (1974), «Мелодии белой ночи» (1976), «Экипаж» (1980), «Шаг» (1988)
Популярная в Японии актриса Комаки Курихара в свое время носила славу «японской звезды советского кино», снискав особую любовь отечественных режиссеров Александра Митты и Сергея Соловьева. Оба обращались к ней для создания трепетных и нежных образов восточных девушек, покоренных Россией и обретающих здесь свою любовь. Трудно найти представительниц слабого пола, которые в середине 70-х годов ХХ века не лили бы слезы над историей трагической любви японской балерины Юрико и советского скульптора Владимира в фильме Александра Митты «Москва, любовь моя»: у Юрико, которая родилась в Хиросиме, лейкемия, и девушка умирает, оставляя своего возлюбленного безутешным.
К сожалению, фильм, будучи показанным всего несколько раз, надолго пропал из проката — виной тому участие в нем Олега Видова: после отъезда актера в США все картины с его участием положили на полку. Попыткой повторить успех «Москвы…» стал фильм Сергея Соловьева «Мелодии белой ночи» с похожим сюжетом и с Комаки Курихара и Юрием Соломиным в главных ролях, но успеха своего предшественника он не имел. А открывший эту японскую актрису для советского кино Александр Митта снял ее в эпизоде своего фильма «Экипаж».
Ален Делон — «Тегеран 43»
Формально можно ещё добавить к списку Алена Делона, снявшегося в фильме «Тегеран-43» Александра Алова и Владимира Наумова. Все четыре съемочных дня французской звезды прошли в Париже, куда приехала советская съемочная группа. Изначально небольшую роль французского инспектора полиции должен был сыграть какой-то неизвестный актер. Алов, Наумов и французский продюсер Жорж Шейко сидели в офисе на Елисейских полях и готовились к съёмке следующего эпизода. И Наумов сказал: «Слушай, Жорж, ты же снимал «Чёрный тюльпан», позвони Делону». Жорж побледнел и позвонил. И они под дождём пошли к Делону, пришли, принесли ему страничку сценария. Тот сказал: «Если вы из этой странички за ночь сделаете роль, завтра утром я вас жду». Утром они ему принесли роль на французском языке. Он согласился сниматься. Работать с Делоном было очень интересно, но очень непросто. Свой первый съёмочный день актёр сорвал: он раздавал автографы толпе, собравшейся на него посмотреть. После съёмок в «Тегеране – 43» Делон сказал, что не ожидал от советских кинематографистов такого профессионализма.
