Есть актёры, за которыми особенно приятно наблюдать именно сейчас - не в момент юношеской славы, а тогда, когда они уже всё доказали и могут позволить себе быть честными, странными и свободными.
Итан Хоук - как раз из таких.
Сегодня он может выйти на сцену театра, резко высказаться об искусственном интеллекте, сыграть пугающего злодея или интеллигентного неудачника - и в каждом из этих образов будет по-настоящему живым. Он давно не старается нравиться всем и, кажется, именно поэтому к нему невозможно не испытывать симпатию.
Ещё в начале карьеры Хоук сознательно отказался от безопасного пути «голливудского красавчика». Тем не менее именно он стал лицом одной из самых тонких и искренних романтических историй в кино - трилогии Before Ричарда Линклейтера. В 1990-е и начале 2000-х он рисковал снова и снова: экранизация «Больших надежд» Диккенса, экспериментальный «Гамлет», а затем - жёсткий криминальный триллер «Тренировочный день», принёсший Дензелу Вашингтону «Оскар».
Но по-настоящему непредсказуемой и увлекательной стала именно вторая половина его карьеры. Хорроры, биографические драмы, камерное инди-кино, режиссёрские работы - Хоук словно заново открыл для себя радость профессии. И, как он сам признаётся, точкой отсчёта стал 2012 год и фильм Синистер.
👻 «Синистер»: возвращение к жанру - и к себе
Режиссёр Скотт Дерриксон снял «Синистер» как мрачный, тревожный сверхъестественный хоррор - без глянца, с ощущением медленно надвигающегося ужаса. Хоук играет Эллисона Освальта - писателя true crime, переживающего творческий кризис. В надежде на новый бестселлер он переезжает с семьёй в дом, где год назад была зверски убита целая семья. Цена подходящая, дом просторный - но, как быстро становится ясно, слишком многое в этой сделке выглядит подозрительно.
Вскоре Эллисон находит на чердаке коробку с надписью Home Movies - плёнки формата Super-8. На них запечатлены реальные убийства других семей. Камера фиксирует страшное почти буднично: повешение, утопление, сожжение. Без музыки. Без комментариев. Только тишина и скрип плёнки.
Хоук играет человека, одержимого успехом и признанием. Его герой постепенно теряет связь с семьёй, запирается в кабинете, пьёт, снова и снова пересматривает записи, пытаясь разглядеть в них ключ к новой книге - и одновременно к собственному падению. Его жена (Джульет Райлэнс) всё больше чувствует тревогу, дети начинают страдать от ночных кошмаров и лунатизма, а дом словно оживает собственной тёмной волей.
«Синистер» не пытается изобрести жанр заново - в нём есть клише, знакомые мотивы и архетипы. Но именно атмосфера, работа со звуком, тревожные паузы и человеческая уязвимость героя Хоука делают фильм по-настоящему пугающим. Это страх не только мистический, но и очень земной - страх ответственности, тщеславия и цены, которую мы платим за успех.
🎭 «Я почувствовал себя возрождённым»
Сам Хоук позже не раз говорил, что именно «Синистер» стал для него началом второго акта карьеры.
«Я всегда говорю, что это старт второй половины моей жизни в кино. С этим фильмом я почувствовал себя заново рождённым, потому что вернулся к жанровому кино», - признавался актёр в интервью ScreenDaily.
Он вспоминал своего первого наставника - режиссёра Джо Данте, снявшего «Гремлинов» и работавшего с ним ещё в юности. Любовь Данте к хоррорам научила Хоука видеть в жанре не ограничения, а возможности - пространство для актёрского риска и трансформации.
И этот урок сработал. После «Синистера» хоррор стал для Хоука своего рода специализацией. В «Чёрном телефоне» он уже играет серийного убийцу - пугающе, жестоко, совершенно неузнаваемо. Это уже не романтический герой, а полноценный характерный актёр, не боящийся быть отталкивающим.
🎥 Почему этот поворот важен
Пока многие ровесники Хоука цепляются за амплуа «ведущих мужчин» рядом с всё более молодыми партнёршами, он выбрал другой путь - путь постоянного обновления. Возможно, не все хорроры и байопики одинаково удачны, но они дают ему главное - право каждый раз быть новым.
И если именно жанровое кино позволяет Итана Хоуку снова и снова открывать себя - значит, пусть этот путь продолжается.
