Иногда бывает жутковато, когда вымышленное будущее настигает нас. Роман Стивена Кинга (писал под псевдонимом Ричард Бахман) «Бегущий человек», вышедший в 1982 году, был установлен в тоталитарном 2025 году, где общество расколото, за каждым следят, а пропаганда создаётся на лету.
Эдгар Райт, режиссёр с фирменным почерком («Типа крутые легавые», «Малыш на драйве»), взялся за новую экранизацию как раз к этому самому 2025-му. Получилось ли у него создать провокационную икону для нашего времени или картина заблудилась где-то между Арнольдом Шварценеггером и «Голодными играми»?
Литературный первоисточник и история экранизаций
Корни у истории глубокие. Ещё в 1924 году Ричард Коннелл написал рассказ «Самая опасная игра» об охоте на человека, задав архетип. Кинг в своём романе сделал ставку на мрачный, безысходный социальный гнёт и медиа-цинизм. Первая экранизация 1987 года с Шварценеггером в роли Бена Ричардса выхолостила мрак книги, превратив её в трэш-боевик 80-х с мускулистым героем, карикатурными злодеями и культовыми, хоть и дурацкими, фразами вроде «Он должен был разморозить цыплёнка!». Этот фильм стал памятником своей эпохи, но от книги в нём осталось лишь ядро сюжета.
Райт и его соавтор сценария Майкл Бакалл пошли другим путём - попытались вернуться к духу Кинга, вплетая в него актуальные для 2020-х темы: тотальную слежку, пропаганду с помощью deepfake-видео, запредельное социальное неравенство, где бедные («Сламсайд») и богатые («Сити») живут в разных мирах, разделённых КПП.
Сюжет: Отчаяние как билет на шоу
Бен Ричардс (Глен Пауэлл) - не суперсолдат, а простой рабочий, чья принципиальность и гнев на систему сделали его безработным. Его дочь тяжело больна, жена Шейла (Джейми Лоусон) работает на износ, лекарства недоступны. В мире, где всем заправляет медиаконгломерат «Сеть», последним шансом для таких, как он, становятся жестокие телешоу. Самое рейтинговое из них - «Бегущий человек», где «беглецы» должны 30 дней скрываться от «охотников» - профессиональных убийц во главе с безжалостным Эваном Маккоуном (Ли Пейс). Вся страна следит за охотой в прямом эфире и может сдать беглеца через приложение за вознаграждение. За все время существования шоу еще никто не смог продержаться до конца.
Хитрый и циничный продюсер шоу Дэн Киллиан (Джош Бролин) видит в Бене идеального «злодея» для толпы - белого, злого, обозлённого. С помощью гламурного и ядовитого ведущего Бобби Т. (Колман Доминго) они создают из Бена медиа-монстра, используя AI-фейки. Но Ричардс, выживая, находит помощь на дне общества - у анархиста-технаря (Майкл Сера) и подпольного блогера (Дэниел Эзра), - и из загнанной жертвы постепенно превращается в невольный символ сопротивления.
Энергия, актёры и актуальность
Из сильных сторон фильма я бы отметил неумолимый темп: фильм, что отмечают даже критики, летит как пуля. Монтаж Пола Махлисса (постоянный соратник Райта) выжимает максимум, создавая ощущение непрерывной погони. Скучать вам не придется. Ну и подбор актеров здесь отменный: Глен Пауэлл, которого я заприметил еще со времен Топ Ган: Мэверик, доказывает, что он звезда экшена нового поколения, сочетая харизму, сарказм и уязвимость. Джош Бролин идеален в роли холодного, расчетливого манипулятора Киллиана - это его амплуа он оттачивал годами. Камео Майкла Сера в роли параноидального техно-анархиста - одна из самых удачных и смешных сцен.
Фильм бьет по самым болезненным точкам современного общества: тут вам и пропасть между богатыми и бедными, AI-фейки в СМИ, отчаяние людей, готовых на всё ради медицинской страховки - это не фантастика 2025-го, а наша реальность. Как для Америки, так и для большинства стран мира.
Тоновая неопределённость и вторичность
Главная претензия критиков - фильм не может выбрать, кто он. Мрачная социальная драма о отчаявшемся отце или острый сатирический экшен в духе Верховена? Райт пытается быть и тем, и другим, в результате драматические моменты (прощание с женой) подрываются неуместными шутками, а сатира не имеет достаточной жёсткости, чтобы по-настоящему ужаснуть.
Но я бы назвал главной проблемой фильма его явную вторичность: идеи о «голодных играх» для бедных, медиа-цирке и охоте на человека эксплуатируются десятилетиями. «Бегущий человек» 2025 не предлагает по-настоящему нового взгляда, чувствуясь скорее грамотной компиляцией тропов, чем свежим высказыванием.
Приём критиков и зрителей: Разброд и шатание
Мнения резко разделились, что характерно для попытки угодить всем.
Критики в целом сдержанны (средний балл на агрегаторах около 6/10). Хвалят темп, Пауэлла и Доминго, но ругают тональную неубедительность, вторичность и недостаток фирменного стиля Райта. «Беззубая сатира», «на шаг позади времени» - частые оценки.
Зрители тоже разделились: фанаты Райта были разочарованы «вылизанной» студийной работой без его былой визуальной изобретательности, а вот поклонники экшена уходят из кинотеатров удовлетворенным.
Итог
«Бегущий человек» Эдгара Райта - это энергичный, хорошо сыгранный и болезненно актуальный фильм, который, однако, споткнулся о собственную амбициозность. Он хочет быть и умной антиутопией, и бодрым блокбастером, и чёрной сатирой, но ни в одной из ипостасей не достигает совершенства. Это словно мощный спортивный автомобиль с отлично настроенным двигателем (актёры, темп), но с размытыми указателями направления (тон, идеи). В итоге поездка захватывает, но пункт назначения оказывается не таким уж и запоминающимся. Солидная трёхзвёздочная работа (из пяти) для одного просмотра в кино, которая могла бы стать классикой, но не стала. Как и его главный герой, фильм пытается выжить в жёсткой системе голливудских ремейков, и ему это удаётся, но ценой некоторых компромиссов.
