В России вышел фильм, посвященный латышскому режиссёру Юрису Подниексу
В эфире радио Baltkom режиссёр Олеся Фокина ответила на вопрос, почему именно Юрису Подниексу она посвятила свой новый документальный фильм «Обнаженность».
— Потому что Юриса я очень любила и люблю. Мы познакомились на фестивале молодежи и студентов в Москве. Там играла латышская рок-группа, я даже название помню – «Сиполи» (Sīpoli). Юрис сидел на трибуне, прямо на земле, cнимал кусочек этого выступления. Нас познакомил Артем Троицкий. И мы как-то сразу крепко подружились.
Юрис Подниекс
Потом я приезжала в Латвию и была с ним на съемках — он как раз тогда снимал фильм «Легко ли быть молодым?» Это был переломный момент в моей жизни – я была в восторге от его кино. Он мне показывал свои фильмы в своей маленькой студии, и я поняла, что больше не хочу работать на телевидении, а хочу делать документальное кино. И я ушла тогда на Высшие режиссерские курсы. Когда Юрис приезжал в Москву, он останавливался у меня. Когда он привозил свой фильм, были полные залы, на документальный фильм стояли длиннющие очереди. Я была под огромным впечатлением. Все эти годы я считаю, что очень многим обязана Юрису и его таланту. И когда мы начали снимать фильм о молодежи, и ниточки от одного героя потянулись к другим молодым людям, я поняла, что это фильм, посвященный Юрису: он хотел сделать «надрез на поколении», я тоже хотела навестить свою юность. То самое дорогое время, когда человеку больно и трудно взрослеть, когда существует огромная пропасть между тем, кому трудно быть молодым, и тем, кто уже забыл, как это трудно.
Рижская сказка «12 месяцев»
— Когда я в Риге снимала Юриса для телевидения, вечером после тяжелого съемочного дня в морозный ужасный промозглый день католического Рождества Юрис вдруг достает из-за пазухи живой букет ландышей. И сейчас достать ландыши зимой почти невозможно. А в 1985-м году вручить букет ландышей 25 декабря – это почти сказка «12 месяцев». Это было невероятное чудо.
— Вы ставили задачу понять время через молодых людей. Что Вам удалось понять?
— Удалось понять, что разговоры о том, что они cегодня практичные-прагматичные, не читающие книг, равнодушные — это все неправда. В каждом времени существует одинаковый баланс всего, они просто живут в другом времени, у них другие привычки. Вот мой сын говорит мне: «Мама, ты одна мне звонишь по телефону – потому что cейчас принято писать смс и спрашивать, можно ли тебе позвонить». Они живут в другой реальности, в другом ритме, они перегружены информацией, испытывают тяжелое психическое давление всего этого… Нам, чтобы встроиться в это время, надо уже в себе что-то адаптировать и перестроить. Людям кажется, что наша молодежь стала более практичной, а они просто пытаются уместить свою жизнь в эту новую систему координат, которая предложена миром – с этим безумным валом информации. Они должны больше успевать, у них нет за спиной возможности того прекрасного безделья, которая была у нас – когда мы могли бездумно слонятьcя по улицам и просто созерцать. По сути, они cегодня такие же молодые люди, которым больно взрослеть, им нужно как-то пробираться сквозь все это, доказывать, на что они способны… Но в принципе, трудно молодым всегда, во все времена. Ничего нового плохого в них не появилось. В них появилось больше самостоятельности, больше смелости – хотя в последнее время во всем мире происходят такие процессы, что в обществе поселился страх, появилась у людей боязнь каких-то репрессий, и страх приходится преодолевать… Время сейчас более жесткое, чем 2-3 года назад.
— Почему фильм называется «Обнаженность»?
— Этот фильм — просьба об амнистии молодым людям, которым трудно барахтаться в этом мире и оставаться хорошими, приспосабливаясь к довольно жестким и даже жестоким законам этого мира. Фильм-просьба быть более осторожными с ними, прощать им больше, чем сейчас прощается. Прощать их ошибки, стараться понять, помогать им как-то. Ведь в этом возрасте очень много самоубийств – эта волна растет по всему миру. Надо задуматься об этом и осторожно обращаться с этим их состоянием обнаженности.
— А пропасть между молодыми и старшими сегодня увеличивается?
— Технически и технологически пропасть увеличилась. Я все время спрашиваю детей, как мне что-то включить, какие кнопки нажимать. Это как будто нас посадили на другую планету, где существуют другие законы. А с точки зрения моральной – они такие же нравственные, как и мое поколение. Они очень активно идут в волонтерскую деятельность. Мы не были такими. Нельзя сказать, что все мы постоянно рвались ехать за туманом и запахом тайги – в конце университета уже у многих были мысли смотать удочки на Запад. А мои сегодняшние герои много путешествовали, много видели, но уехать не хотят – они хотят хорошего для своей страны, что-то строить, переустраивать, они ходят в больницы читать книги детям, работают там клоунами, работают в красной зоне на ковиде… Так что кидать в них камни не стоит.
— Получается, что встреча с Юрисом Подниексом изменила Вашу жизнь – Вы работали в Останкино, в Молодежной редакции, делали программы, пользовавшиеся неслыханной зрительской популярностью. И вдруг Вы уходите – хотя с точки зрения карьерного роста это был шаг в никуда…
— Я работала в редакции Эдуарда Сагалаева – это была лучшая телевизионная редакция в стране, работала у Владимира Волошилова на программе «Что? Где? Когда?», в эфире вела одну из площадок легендарного «Двенадцатого этажа». Но то, что я увидела и почувствовала в маленьком просмотровом зале с Юрисом… Это была буквально одна его монтажная склейка на фильме «Сизиф катит камень», которую я вдруг по-особому увидела. И я прочувствовала, что я ничего подобного еще в жизни не сделала. Я настолько была ошеломлена этим одним кадром и придумкой Юриса, что поняла — хочу заниматься документальным кино, мне тесно на телевидении с его часто формальными подходами.
И я ушла на Высшие режиссерские курсы. Поступить туда было огромное достижение — там преподавали лучшие мастера страны и даже мира: к нам приезжал Кшиштоф Занусси, Вим Вендерс привозил и показывал нам свой фильм «Небо над Берлином», лекции читали великий философ Мераб Мамардашвили, замечательный культуролог и искусствовед и просто блистательная дама Паола Волкова… Эти лучшие люди ставили нам мозги на место. А это главное.
