Советский, российский музыкант и эксперт Юрий Лоза вновь обратился в своем Facebook к тому, в чем особо хорош и профессионально наблюдателен, — к музыкальной аналитике. На этот раз сосредоточив внимание на творчестве сэра Элтона Джона, одного из самых преуспевающих зарубежных исполнителей.
Поводом же послужило то, что Лоза «намедни в очередной раз попытался осилить просмотр живого концерта Элтона Джона». И снова не смог. «Ну не мой это автор, хоть что со мной делайте», — пояснил Юрий.
Тут же заметив, что ничуть не умаляет вклад сэра Элтона «в легкую музыку второй половины прошлого века», признает все его регалии и заслуженную славу. Но, несмотря на это, «прослушать что-то кроме мировых хитов, которые крутят повсеместно» все-таки не может.
Лоза вспоминает: в пору молодости он даже приобрел несколько пластинок коллеги — и «тут же от них избавился, оставив лишь одну «Желтую дорогу».
Раньше Лозе, по его признанию, казалось, что дело «в перегруженности аранжировок, избытке однотипных гармонических оборотов и неоправданной громоздкости подавляющего большинства композиций» Джона. А теперь есть другая версия. Недавно для Юрия Эдуардовича «всё стало понятно» — после того, как сам сэр Элтон поведал, что никогда не сочинял свои песни в одной комнате с автором их текстов — Берни Топином. То есть Джон всегда получал уже полностью готовую лирику и уже потом «пытался придумать к ней подходящую мелодию».
По мнению Юрия, такой подход к созданию песен творческими конгломератами в корне неверен! Ведь, как уверен Лоза, «композитор и текстовик должны работать исключительно совместно, взаимно изменяя, добавляя или сокращая материал».
Как сообщает Юрий, не имея постоянного соавтора, он как-то «написал кучу песен на чужие стихи», но практически все они «безжалостно выброшены в корзину именно по этой причине». И в дальнейшем музыканту пришлось всё писать самому, «так как иначе подружить слова и ноты не получалось».
При этом Юрий уточнил в заключении, что говорит данное «совсем не для того, чтобы кто-то завопил «да с кем ты себя сравниваешь», а исключительно останавливаясь на «общих принципах создания произведений в песенном жанре».
